PROSA E POESIA
UMA ANÁLISE INTERTEXTUAL NA OBRA SALLESIANA

Ludmila Antunes de Jesus (UFBA)
Célia Marques Telles (UFB)

INTRODUÇÃO

No universo da crítica lingüística e literária as análises intertextuais e paratextuais são indispensáveis para a compreensão dos textos do poeta baiano Arthur de Salles[1]. Na construção do seu discurso de temática regional, Salles produz criações simultâneas de imagens que estão presentes tanto nos textos em prosa quanto na poesia. Nesse trabalho, abordar-se-á a interatividade do discursos de temática regional em prosa e em poesia que mantém relação direta na descrição do cenário, na caracterização das personagens e nas relações temáticas.

Na descrição do cenário, a experiência de vida do poeta na região do Recôncavo; Passé cidade de seus avós maternos, a Vila de São Francisco e as ilhas adjacentes, inspirou o poeta nas descrições geográficas de diversos contos e poesias. E nesse cenário, a relação sociocultural na maioria das histórias centra-se entre pescadores, praianas e roceiros. Segundo Telles em seu artigo: O interdiscurso na obra de Arthur de Salles em alguns textos essas relações são similares tanto na caracterização das personagens quanto na atuação deles. Assim, em O dote de Mathilde, as personagens Mathide, Militão, Geraldo e Silvino têm, respectivamente, as mesmas características que Tereza, João Saúna, Pereira e Mareta do poema Sangue-mau. Em João Capataz, o taverneiro Libânio é o mesmo Libório de Sangue-mau.

A temática regional que aflora na obra sallesiana desperta a reflexão sobre o mar, a dor, as tradições históricas, lendárias e regionais, os sentimentos e as emoções pessoais retrata, enfim a sua experiência e a sua reflexão sobre o homem do Recôncavo e sobre a vida de forma em geral. Entretanto, algumas dessas reflexões se intercruzam em forma de prosa e de poesia. Sendo assim, o dialogo temático entre a prosa e a poesia ocorre nos seguintes aspectos: a fascinação que o mar exerce nas pessoas e nos animais, a lenda do tesouro, o desespero do homem frente ao mar e a morte do filho de Arthur de Salles.

O manuscrito O Cão de Bordo e os versos O Cão de Bordo, têm em comum a fascinação que o mar exerce sobre as pessoais e os animais:

O desespero do homem frente ao mar aparece nos textos:

A saga do trabalho nos canaviais é descrita em um manuscrito em prosa, inacabado A Planta amarga e na poesia Vesperal:

A temática da morte do filho do poeta aparece em três documentos. Em carta a seu amigo Durval de Moraes: “Em roda de um berço vazio, a olhal-o viuvo da pequenina forma humana que há quatro mezes [sic] emballara, cheio ainda dos pequeninos pannos revoltos que a envolveram na vida!” (Cf. Doc: PR-EP-CO-OM-067-0341-XE: 01/JM), em um manuscrito referente à tradução de Macbeth: “Um dia em 1919 [sobrescrito] a morte bateu-me á porta esvasiou-me um berço e deixou me [sobrescrito) a dor e a saudade” (Cf. PR -PM-IS-OM-OO6: 0122-NX-OlI02) e no poema Berço Vazio publicado no jornal da Banhia, A tarde, do dia de 30 de março de 1980:

Berço Vazio

Ó visão dolorosa a de um berço vazio...

Maior do que a florida e pequena lousa

Em que longe de nós tão sozinho repousa,

Desde esse março ardente e, para nós, tão frio...

(...)

Célia Goulart de Feitas Tavares, em sua tese: Alguns aspectos da Prosa dispersa e inédita de Arthur de Salles,1986 sistematizou algumas relações entre a prosa e a poesia a partir de três aspectos. O primeiro diz respeito a relação de uma implicação lógica entre a prosa e a poesia em que o próprio autor informa que isto inspirou-me isto, no segundo a prosa pode vir a ser considerada um esboço da poesia e no terceiro aspecto abordado, a prosa tem como função apresentar a poesia.

Novos estudos na construção do discurso Sallesiano mostraram-nos outros caminhos na pesquisa da obra do autor. Em uma observação nos manuscritos relativos à tradução de Macbeth feita pelo poeta:

Motivo para uma tertulia que não para um quarto

de hora esta noticia da minha tradução (grifo meu) do Macbeth

de Skakspeare [sic]. Devia dal-a á Academia como

expressão mais alta da minha gratidão e do meu culto.

(Cf. PR -PM-IS-OM-OO6: 0122-NX-OlI02)

observa-se que Salles em prosa ou poesia dialoga com outros textos com a finalidade de apresentar, noticiar, explicar ou introduzir outros textos de sua própria autoria. Dessa forma, não se pode, pois, afirmar que há uma relação de implicação lógica ou de esboço entre a prosa e a poesia. Assim, esse trabalho tem como proposta expor um outro tipo de análise: a prosa com a finalidade de explicar a poesia, e a prosa como veículo de apresentação da obra.

A PROSA ANTECEDE OU APRESENTA O TEXTO EM POESIA

A descrição da região de da população de Passé está explicita na crônica Passé, texto publicado em 1903 na Nova Revista, e no poema Sangue-mau, publicação em 1928 na Imprensa Official:

A narrativa lendária, evocada pelo poeta é um assunto relatado em O Ramo da fogueira, em prosa, publicado em Os Annaes, 1913, e o Ramo da fogueira, em verso, publicado em A Luva, 1929 editados por[2]:

Nesses exemplos citados acima o diálogo entre os textos ocorre de forma que o texto em prosa serve como complementação para a divulgação da temática apresentada em cada obra. Não há uma relação de implicação lógica, mas uma tentativa de apresentação da poesia contrariando em parte o que afirmou Tavares.

A PROSA APONTA O CAMINHO DA POESIA

Em um manuscrito sem título e sem data Salles escreve que todos os ritmos poéticos: poesia simples, popular, a ode, o idílio, podem ter como inspiração o mar. Dentre essas poesias, destaca-se a grandiosidade da poesia da vela, pois a vela é considerada pelo poeta como símbolo do passado, da glória inacessível dos oceanos, do esplendor eterno, da descoberta da América e do Brasil, da ousadia humana. Assim, nesse texto, em prosa, um parágrafo leva-nos à associação entre a poesia A Jangada:

Um segundo exemplo, desse tipo de intertextualidade, pode ser analisado em outro manuscrito também sem título e sem data. Nesse, o mar é descrito com o reflexo do céu. O poeta provoca no leitor a sensações do por do sol sob as águas, sendo ele, descrito como o símbolo da força, da mocidade, da vida. Dentre essa nova visão do mar tem-se a descrição dos seguintes trechos:

A fascinação do poeta perante o mar também é vista em um outro texto em prosa, sem título e sem data. Aqui, destaca-se a comparação entre a juventude do mar e a história da civilização; seu nascimento, glórias, decadência: “O homem pequeno e transitório é o mar immenso e eterno.” (l. 15). E assim, essa temática das aventuras das civilizações no mar, segue nesse texto em prosa e prossegue no texto em poesia:

Ocorre, também nesse tipo de relação a temática do ramo da fogueira:

É evidente que o texto em prosa introduz o texto em poesia. Nos quatros exemplos descritos acima, Salles afirma que a imagem da jangada numa tarde, o espetáculo do sol sobre o mar, e o pensamento sobre as civilizações, e a cultura folclórica, inspirou-o a escrever os sonetos. Não há uma implicação lógica entre a prosa e a poesia, os textos são independentes sendo que alguns fragmentos remetem-nos a outros textos. Pode-se afirmar que esses textos em prosa fazem parte de um discurso introdutório dos textos em poesia. A prosa, nesses casos, serve como uma apresentação, e não com esboço da poesia.

PALAVRAS FINAIS

A produção poética de Arthur de Salles é resultado da realidade vivida pelo poeta na região do Recôncavo Baiano, sendo sua obra de temática regional fruto de uma reflexão do homem do mar e seus sentimentos, sua história, as paisagens e as aventuras.

Tanto nos textos em prosa quanto aqueles em poesia, as propostas de significações são específicas, mas em determinadas situações vai retomar um fragmento, uma imagem, uma temática, uma pista que nos leva a uma introdução ou à reflexão sobre outro discurso escrito pelo próprio autor. Não se pode, pois, afirmar que em alguns textos em prosa haja uma implicação lógica ou que seja um esboço da poesia. Essas similaridades entre as estruturas discursivas fazem parte da criação e da recriação do poeta, que na construção de sua obra relaciona temas, personagens e espaço geográfico, formando, assim, uma rede de textos que dialogam entre si, difundindo e representando a língua e a cultura do Recôncavo Baiano.

REFERÊNCIAS

ASSUNÇÃO, Lucidalva Correia. A prosa inacabada de Arthur de Salles: “Os Rincões Patrícios” e outros escritos. Dissertação de mestrado orientada por Albertina Ribeiro da Gama. Salvador: UFBA, 1999.

CARVALHO, Rosa Borges Santos de. O processo de construção do texto literário (Arthur de Salles nos entrelaces da tradição). In: SILVA, Márcia Rios e BLANCO, Rosa Helena. Estampa de Letra. Salvador: UFBA, 2001.

––––––. Poemas do mar de Arthur de Salles: Edição crítico-genética e estudo. Tese de doutorado orientada por Nilton Vasco da Gama. Salvador: UFBA, 2001.

REIS, Maria da Conceição Souza. O Ramo da fogueira, Obra regional de Arthur de Salles: Posposta de edição crítica. Dissertação de mestrado orientada por Albertina Ribeiro da Gama. Salvador: UFBA, 1996.

SALLES, Arthur de. Obra poética. Salvador: Secretaria de Educação e Cultura, 1973.

––––––. Poesias. Salvador, 1920.

––––––. Sangue-mau. Edição crítica dirigida por Nilton Vasco da Gama. Salvador: UFBA, 1981.

TAVARES, Célia Goulart de Freitas. Alguns aspectos da prosa dispersa e inédita de Arthur de Salles. Dissertação de mestrado orientada por Nilton Vasco da Gama. Salvador: UFBA/IL, 1986.

TELLES, Célia Marques. O interdiscurso na obra de Arthur de Salles. In: SANTANA NETO, João Antônio et alii. Discurso em Análise. Salvador: Universidade Católica do Salvador, 2003.